Mi fascinación por la liuteria

Ya he dicho muchas veces que mi pasión por los violines del pasado viene de lejos. Ya de cuando a los 11-12 años poseía un violín Tomasso Eberlé, del siglo XVIII, hecho en Nápoles. Entendí lo que era un instrumento construído siguiendo los cánones más exigentes. En mi vida he visto muchos y, modestia aparte, puedo detectar con cierta facilidad si un instrumento es italiano o no. Otra cuestión sería su autenticidad. He tenido buenos violines y he conocido expertos importantes como Josef Vedral de Holanda, Pierre Vidoudez de Ginebra, Giuseppe Ornati de Milán, Alexander Rabinovich de San Petersburgo, Pierre Gaggini de Niza, los hermanos Andrea y Leandro Bisiach de Milán, o Jacques Français de Nueva York. De todos ellos he aprendido y todos ellos me han parecido personas exquisitas, que amaban su oficio además de distinguirse como expertos reparadores. Leandro Bisiach y Jacques Français son los que más sentí cuando supe de su desaparición.

Bisiach, fue el último liutaio de la saga de los Bisiach de herencia cremonesa (su padre Leandro Bisiach 1864-1946 fue discípulo de Enrico Ceruti), era un hombre del pasado y daba la impresión de encontrarme en casa de un liutaio histórico. Vivía en “su mundo”. Estuve tres ocasiones en su casa del Venegono Superiore cerca de Varese. Tenía un estudio maravilloso. Ordenadísimo y con un olor especial. Moldes, herramientas, líquidos, pinceles, maderas a medio cortar, dibujos de instrumentos antiguos y un armario repleto de instrumentos, la mayoría de su autoría. Tuve la gran suerte de estar con él en dos ocasiones, una de ellas con Caterina, mi mujer, en las que fuimos recibidos en un ambiente familiar. Mi visita se debió a un certificado de garantía de mi exviolín Giuseppe Rocca.

Jordi Cervelló amb Leandro Bisiach

Jordi Cervelló con Leandro Bisiach

Por otra parte Jacques Français, era hijo del prestigioso Emile Français el más importante luthier parisino del siglo XX. Jacques que tenía su tienda-taller en Nueva York, se presentó una vez en mi casa de Barcelona. Venía con un estuche de violín y me dijo: “Jordi! Abre el estuche que he traido”. Dentro había un Guarnerius del Gesú. Me quedé sin habla. Luego le pregunté de donde venía. Y, me contestó: “Era el violín de Antonio Bazzini”. Bazzini fue uno de los más grandes violinistas de la historia y su violín
naturalmente tenía un valor añadido. Buena parte de estas experiencias las pasé con mi querida Caterina que tenía un ojo certero sobre todo con los modelos conocidos. Con ella habíamos recorrido algunos pueblos de Catalunya en busca de instrumentos aunque con poco éxito. Tengo una bella foto suya que aparece con un Stradivarius en casa de Josef Vedral de Holanda.

Dos personas de casa que no debo olvidar son Ramón Pinto de la casa Parramón, con quien hemos estado juntos tantas veces, y David Bagué, un verdadero amigo al que admiro por su valiosísimo trabajo y por su entrega absoluta. A David le conocía cuando aún era un niño. Un niño que a pesar de su corta edad ya sabía que su futuro era construir violines. Un flechazo que lo llevó de muy jovencito a su querida Cremona.

Jordi Cervelló i David Bagué

Cervelló con David Bagué

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L’amic Ramon Pinto

Ramon Pinto 2

S’ha mort Ramon Pinto, un amic i un personatge molt important en el camp de la liuteria. La meva relació amb la Casa Parramon ve de molt lluny. Tan lluny com l’any 1942, o potser  1943, moment en què jo m’iniciava amb el violí. Llavors era Àngel Pinto qui s’ocupava de la botiga. Un germà de l’Àngel, en Jacint, que havia fet l’aprenentatge com a lutier a França, és va unir al seu germà com a tècnic i reparador d’instruments. Era l’any 1910. En aquell moment històric, Jacint es va dedicar a la construcció de violins i arquets. El 1928 la Casa Parramon va assolir un nom a tota Espanya, i també a França. Va ser aquell any quan va néixer el Premi Parramon, un concurs per a estudiants de corda, on el guanyador s’emportava un violí Parramon, i un arquet. Cal recordar que, en un dels concursos, el jurat va estar encapçalat per dos noms mítics de la música d’aquell moment: Pau Casals i el violinista Fritz Kreisler.

El 1944 va ser quan el nostre Ramon Pinto es formaria en l’art de la liuteria, sota la direcció de Jacint Pinto i, juntament amb el seu germà Josep Maria, va entrar a formar part del taller. El fill d’aquest, en Jordi, seria qui anys més tard assumiria la direcció de Casa Parramon.

Ramon Pinto va ser un personatge únic en el món dels lutiers. Sentia una passió enorme pels instruments històrics. Sempre tenia violins dels principals lutiers de tota Espanya. Els Guillamí, Contreras, Juan Alcaraz, de Valencia; Vicente Asensio, de Madrid; Salvador Bofill, de Barcelona; Francisco Grand i José del Hierro, de Madrid; tots ells dels segles XVIII i XIX. Aquesta passió pels violins el va portar a fer una publicació única a tota Espanya. El llibre Los luthiers españoles, que va publicar-se l’any 1987. Recordo que el Ramon va estar molts anys immers en la seva obra, cercant informació, tant de descendents de lutiers, com de violinistes que tocaven aquells instruments. També remenava arxius històrics i visitava els llocs on es trobaven aquells instruments. El llibre és el millor document que a dia d’avui es pot trobar sobre aquest tema. Té un total de 352 pàgines, amb excel·lents fotografies de tots els violins referenciants, i s’inicia amb dos llargs escrits sobre l’evolució dels instruments de corda, a càrrec de Ramón Andrés i Emilio Moreno. Després ja vindran les nombroses fotos de tots els violins referenciats. Aquesta va ser un gran treball, ja que Ramon Pinto fa una semblança de la vida de cada lutier, i les particularitats de totes les peces, incloent-hi també un facsímil amb les etiquetes de l’interior de l’instrument.

Cal dir que Ramon Pinto va tenir un ampli reconeixement nacional i internacional. A final dels anys 80, l’Entente Internationale de Maîtres Luthiers et Archetiers d’Art el va nomenar membre d’honor, en un document que venia firmat per l’acreditada Casa Hill de Londres. També la prestigiosa revista londinenca The Strad va dedicar-li un ampli article, firmat per Edward Sainati, on s’explicava la trajectòria de la Casa Parramon. A més, cal destacar que Ramon Pinto va ser l’impulsaor de l’Asociación Española de Maestros Luthiers.

Finalment, vull esmentar que la nostra amistat va ser molt estreta. Tots dos vam fer plegats un viatge a Milà, interessats pels violins que construïa Leandro Bisiach, un dels últims lutiers de l’escola de Cremona. I el Ramon també em va proposar de fer la presentació del seu llibre Los luthiers españoles, una obra capdal que col·loca l’art dels lutiers espanyols al seu lloc, fins ara enfosquit.

Per sempre Ramón,

Jordi Cervelló